Gini
Ganserich
Projekte
Julian Wagner & Mel Raab
Räume gestalten, Welten bauen.
Hi, ich bin Gini. Ich tauche ein ins Detail und baue ganze Welten.
Mein Schwerpunkt liegt auf dem Szenenbild, dem räumlichen Geschichtenerzählen für preisgekrönte Kino-, Serien- und Streaming-Produktionen. Ich liebe Movie-Magic: den Moment, in dem ein Drehbuch zu einer echten, atmenden Welt wird.
Jedes Projekt startet mit einer umfassenden Recherche — Epoche, soziales Umfeld, die Figuren, ihr Leben. Ich baue mir eine Wissensbibliothek, aus der wir während des Drehs die richtigen Entscheidungen treffen und Lösungen finden. In jedem Projekt lerne ich so etwas vollständig Neues — und genau das treibt mich an.
Mein Hintergrund in Architektur & Events gibt mir ein breites Referenzrepertoire und Gespür für stilsichere, authentische Welten. Ich liebe die Schnittstelle zwischen Eventtechnik und Film — für „Der Pass 2" habe ich ein Videomapping entwickelt, für „Girl You Know It's True" Bühnen-Shows konzipiert und mit einem Lichtdesigner umgesetzt.
Im Art Department habe ich verschiedene Positionen besetzt, um von meinen tollen Kollegen lernen zu können. Mir ist eine gute Stimmung im Team und offener Umgang zwischen allen Hierarchien genauso wichtig wie ein transparentes Budget.
Ausbildung
Erfahrung
Skizzen
Arbeitsweise
Lass uns sprechen
Ich freue mich auf Deine Nachricht. Egal ob Spielfilm, Serienproduktion oder wahnwitzige kreative Projekte — lass mich wissen, wie ich Dir helfen kann.
Ach, diese Lücke, diese entsetzliche Lücke
Gedreht in der ersten Jahreshälfte 2025 an Locations in München, NRW und Berlin. Das Herzstück war das Haus der Großeltern — eine echte Location, die durch gezielte Anpassungen nahezu Studiobedingungen erreichte und gleichzeitig die Intimität des Originals bewahrte. Die Herausforderung: zwei grundverschiedene Welten im Look der 90er Jahre zu erzählen — das verschlafene Familienzuhause und die aufgeregte Welt einer Schauspielschule — mit Auf- und Abbauarbeiten, die zeitweise parallel in drei Bundesländern liefen. Im Mittelpunkt stand außerdem ein echtes Theater: Mehrere Bühnenbilder wurden eigens für den Film entworfen, um die Magie der Bühne — davor und dahinter — ins Kino zu übersetzen.
Ein Münchner im Himmel
Gedreht in der zweiten Jahreshälfte 2024 — und obwohl der Film tief im Münchner Lebensgefühl verwurzelt ist, entstand er aus fördertechnischen Gründen großteils in Wien. Das spezifisch Münchnerische herauszudestillieren und in einer anderen Stadt glaubwürdig zu reproduzieren war die zentrale gestalterische Aufgabe: ein realistisches München jenseits von Schickimicki, das gleichzeitig die ganz großen Themen trägt — Liebe, Tod, Trauer — mit Leichtigkeit. Als Art Director und Set Decorator in Personalunion entstand eine Gestaltung aus einem Guss; erstmals bedeutete das auch, ein großes Gesamtteam zu führen und die unterschiedlichen Rhythmen aller Abteilungen zu koordinieren — eine Erfahrung, die ebenso viel über Führung wie über Gestaltung gelehrt hat.
Alter weißer Mann
Die Kunst dieses Projekts lag im feinen Gleichgewicht zwischen Realismus und Überspitzung. Heinz Hellmich — Max Mustermann, der typische deutsche alte weiße Mann, oder doch nicht ganz? — bewegt sich in einer Welt, die auf den ersten Blick vertraut ist und auf den zweiten zum Schmunzeln bringt. Im Mittelpunkt meiner Arbeit stand die Fernfunk AG: das Milieu des mittleren Managements wurde mit einer Bildsprache ausgestattet, die genau so viel übertreibt, wie es braucht, um komisch zu werden — ohne je unglaubwürdig zu wirken. Die Komik steckt in den Details der Normalität.
September 5
Julian Wagner & Mel Raab
Schon in der Vorbereitung spürte das gesamte Team, dass hier etwas Besonderes entsteht. Das Drehbuch fesselte in seiner Kammerspielartigkeit — ein historischer Moment, erzählt im dichten, kleinen Ausschnitt. Die räumliche Enge des Studios wurde zur gestalterischen Stärke: Gerade die Beschränkung ermöglichte eine hohe Dichte an interessanten Winkeln, Oberflächen und Zeitzeugnissen. Gedreht Anfang 2023, umfasste meine Arbeit die Locationsuche, die Koordination der Gewerke, Teile der Grafik sowie den Aufbau der Monitorwand und der Sendepulte — dem Herzstück der Videoregie. Der Moment, als alle Details zusammenkamen und man das Studio betrat und die Zeit wirklich auf 1972 zurückgedreht schien, gehört zu den unvergesslichsten dieses Berufs.
Exterritorial
Sarah kämpft sich durch einen gigantischen Konsulatskomplex — und dieser entstand aus rund 20 Originallocations in Wien und Niederösterreich. Meine zentrale Aufgabe war es, all diese unterschiedlichen Orte zu einem glaubwürdigen, dramaturgisch stimmigen Ganzen zu verbinden: Ich entwickelte das Gesamtkonzept des Konsulatsgeländes — von der räumlichen und organisatorischen Gestaltung über ein durchgängiges Wegeleitsystem und wiederkehrende visuelle Elemente bis hin zu einem einheitlichen Farbkonzept für den gesamten Film. Hinzu kam die enge Zusammenarbeit mit der Kampfchoreographie sowie das gezielte Spiel mit Helligkeit und Dunkelheit, um die Beklemmung des Eingesperrtseins auf exterritorialem Gebiet spürbar zu machen. Gedreht in der zweiten Jahreshälfte 2023, war dieses Projekt auch der Moment, in dem ich die Kostenstandserstellung vollständig übernahm und mein System entwickelte, auf dessen Grundlage ich noch heute arbeite.
Girl You Know It's True
Heike Lange & Alexandra Pilhatsch
Gedreht 2021 und 2022 in München, Berlin und Kapstadt — und das mitten in umfangreichen Corona-Beschränkungen. Früh in das Projekt eingebunden, begann meine Arbeit mit einer tiefgreifenden Recherche: gesicherte Fakten und Mythen rund um den Milli-Vanilli-Skandal, ergänzt durch Moods aus Stadtarchiven, Ausstellungen, Zeitzeugenberichten und Büchern. Daraus entstanden die visuellen Welten der beiden Protagonisten — von bescheidenen Verhältnissen in Frankreich und München der 70er und 80er Jahre über den Aufstieg in den deutschen Pophimmel, das wilde Leben der 80er, die Plattenfirmen in New York und Leben in L.A. bis zum Absturz. Die größte gestalterische Herausforderung waren die Konzertszenen: Gemeinsam mit Lichtdesigner Marc Lorenz — mit historischen Lampen im Bild und modernster Technik — entstand ein Look, der heutige Sehgewohnheiten bedient und gleichzeitig glaubwürdig in den 80ern verankert ist. Meine Vorerfahrung im Eventbereich und Bühnendesign für Konzerte war dabei ein entscheidender Vorteil.
Hotel Shabby Shabby
2014, im Rahmen des Festivals Theater der Welt in Mannheim: Gemeinsam mit Heinrich Altenmüller gewannen wir den Wettbewerb und durften unseren Entwurf selbst umsetzen. Entstanden ist eine Kuppel aus Hunderten von Regenschirmen — gesammelt in den Kneipen und Läden Mannheims, wobei vor allem die kleinen, unabhängigen Geschäfte mit bemerkenswerter Hilfsbereitschaft überraschten. Die Installation fand ihren Platz auf dem Vordeck eines Museumsschiffs im Neckar — ein gefundener Ort, der dem Werk seine besondere Stimmung gab. „Under my Umbrella" war mein erstes großes realisiertes Projekt und der Moment, in dem Entwerfen und Bauen für mich eins wurden.
Arbeitsweise
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Angaben gemäß § 5 DDG
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Winzererstr. 27
80797 München
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Telefon: +49 1511 121 0 121
E-Mail: hello@giniganserich.com
Umsatzsteuer-ID
Umsatzsteuer-Identifikationsnummer gemäß § 27a Umsatzsteuergesetz:
DE311269739
Berufsbezeichnung
Szenenbildnerin · Art Director · Set Decorator
Verantwortlich für den Inhalt nach § 18 Abs. 2 MStV
Gini Ganserich
Winzererstr. 27
80797 München
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Stand: April 2026
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Stand: Mai 2026